那不勒斯 *** 的特征 *** 的特征是什么
那不勒斯 *** 的特征 *** 的特征是什么
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1、正三 *** 是指在大小调和声体系中，调式中由主音、下属音、属音为根音所构成的Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级三 *** ，分别代表着自然调式基本和声材料的三个功能，是调式中最重要的三个三 *** 。
2、原位的三 *** 就是三度音程构成的，比如135，13是大三度35是小三度（1）之一转位就是351这样，35是小三度，51是纯四度，只要是从下往上是三度加四度就是之一转位也就是六 *** 。
3、传统和声中一个调式的音乐是围绕主音展开的，而导音具有很强的导入主音的倾向，通常用在过渡到主音的连接。导音跟主音差一个半音，导音具有强的主音导向性。这种调式变音常用的有：进行副属 *** 。
那不勒斯六 *** 就是降二级六 *** ，具体运用，在古典，浪漫派时期居多，我现在能记起来的就是莫扎特《复仇女神之夜》（可能中文这么叫）《lareiner，delanuit》，在声乐的钢伴里面就能看到。
其实它着重强调的是调式的第四级，所以它一般具有下属意义，因此多用它的六 *** ，即调式的第四级作为低音。那不勒斯 *** 即降II级三 *** 。大调降根音五音，即C大调为bb6。小调只降根音即c小调为b6。
它源自小调中降低根音的二级六 *** 。小调中二级六 *** 为（以a小调为例）：247三个音，那么那波里六 *** （N6)为：24降7。
那不勒斯 *** 那不勒斯 *** 又称为降二 *** ，本文转自国乐网http：//转载请注明出处.用bII或N表示，不同国家标记不同。
小调中二级六 *** （以a小调为例）为7三个音，那么那波里六 *** （N6)为降7。后来又运用到大调中II级六 *** （以C大调为例）为：2(高音），那波里六 *** （N6）为：降降2(高音）。
六 *** ：三 *** 的之一转位是以三音为低音而形成的。因为低音由三音来担任， *** 的结构就发生了相应的变化：低音（三音）与五音是三度音程、低音与根音是六度音程。与原位的三 *** 相比，它的六度音程是特殊的音程。
降A大调的拿坡里 *** 是bbb-bd-bf，乙音是bF。
降B *** 在按的时候食指是大横按，按住整个1品。中指、无名指、小指分别按住四弦、三弦、二弦的3品，是由bB、D、F三音叠置构成的大三 *** ，是F大调中的IV级下属 *** 。
相对小调是g小调，并行小调是降b小调。它的近关系调为g小调、F大调、d小调、降E大调与c小调，是F大调的下属调，C大调的重下属调，降B大调正三 *** 都是大三 *** ，主 *** Bb、d、F，下属 *** Eb、G、bB，属 *** F、A、C。
主 *** （Bmaj）：B升高半音变为C，因此主 *** 变为Cmaj。属 *** （Fmaj）：F升高半音变为G，因此属 *** 变为Gmaj。
在和声学中，无论大调还是小调，降二级 *** 都被称为“那坡里 *** ”（Napoléonville）或“降二级小七 *** ”。
1、它产生于对位化的旋律结构，产生于调性概念化后的自然音三 *** 。
2、在应用中，这个 *** 常常被用来增加和声的色彩性和紧张感，以及在特定的音乐情境中创造出特定的效果。在流行音乐中，这个 *** 的使用比较有限，但在爵士乐、古典音乐和一些其他类型的音乐中，它是一个被频繁使用的 *** 。
3、这个以降7为根音的 *** 叫那不勒斯 *** ，也叫拿波里 *** 。
4、音型：使用流畅的分解 *** 或琶音音型，模仿水波荡漾的效果，增强音乐的流动感。 *** ：使用开放式 *** ，如C-G-D-A，以支持主旋律的进行。另外，可以适当地添加副属 *** 、二级 *** 和变 *** ，以增强音乐的色彩和深度。
《桑塔露琪亚》是一首非常著名的意大利船歌，具有优美的旋律和浪漫的情感。在钢琴即兴伴奏中，可以使用以下音型和 *** 来伴奏这首作品：音型：使用流畅的分解 *** 或琶音音型，模仿水波荡漾的效果，增强音乐的流动感。
那不勒斯六 *** ，又称那波里六 *** ，通用标记为N~6。作为小调式和声语汇中一个基本素材，多年来一直被几乎所有的音乐教科书列为变音 *** 。确切些说，被认为是小调式下属Ⅱ的变体 *** 。
那不勒斯 *** 又称为降二 *** ，本文转自国乐网http：//转载请注明出处.用bII或N表示，不同国家标记不同。
因此，这个 *** 在后来被广泛地称为“那坡里 *** ”。在应用中，这个 *** 常常被用来增加和声的色彩性和紧张感，以及在特定的音乐情境中创造出特定的效果。
这个以降7为根音的 *** 叫那不勒斯 *** ，也叫拿波里 *** 。
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